D'après Antonio CANOVA

Lot 231
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D'après Antonio CANOVA
Sculpture en marbre blanc, représentant Aphrodite sortant du bain, une cassette à patins griffes à ses pieds. Elle repose sur une base de forme ovale, Travail néoclassique du XIXe siècle. (Petits manques). H.: 130 cm Provenance: Château Guillemineau-Roché. Cette statue reprend le modèle de la Venus Italica d'Antonio Canova conservée au Palazzo Pitti à Florence. En 1801, les troupes de Napoléon Bonaparte, alors Premier Consul chasse le Grand-Duc Ferdinand III de Florence. Napoléon réclame alors la Vénus de Médicis, sculpture grecque du Ier siècle av. J.-C., qu'il avait pu admirer quelques années auparavant. Tommaso Puccini, directeur de la Galerie des Offices, remet la statue aux mains des troupes françaises le 11 septembre 1802. Face à cette perte, la ville de Florence, sous l'autorité nouvelle de Louis de Bourbon-Parme, nouvellement Louis Ier d'Etrurie, et notamment grâce à Giovanni degli Alessandri, directeur de l'Académie des Beaux-Arts de Florence, réussît à convaincre le sculpteur Antonio Canova de réaliser une statue digne de remplacer le chef-d'oeuvre antique saisi. La sculpture, achevée en 1811, reprend le thème d'une Aphrodite sortant du bain, surprise dans sa nudité. l'exemplaire que nous présentons est une copie de l'oeuvre d'Antonio Canova dite Venus Italica. D'un geste pudique elle relève son drapé pour cacher sa nudité. Canova s'inspire largement de la statuaire grecque classique. Il en reprend les canons dans les proportions du corps, en y intégrant plus de finesse, ainsi que le thème. Toutefois, la manière de Canova se dévoile dans la certaine froideur qui se dégage des formes de cette Vénus et qui rappellent certaines oeuvres majeures de la peinture néoclassique telle que Psyché et l'Amour de François Gérard, 1798, Paris, musée du Louvre. À ce goût de la ligne épurée, dont émane la grâce de cette figure féminine, s'ajoute un traitement voluptueux et lisse de la chair, souligné par le drapé et rendu par un marbre t
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